طبعة الصحف..هل أراد المدير الإبداعي لدار "شانيل" استفزاز ذاكرة الموضة؟

نشر الاثنين، 04 مايو / أيار 2026

دبي، الإمارات العربية المتحدة (CNN) -- برز عنصر غير متوقّع في عرض أزياء "شانيل كروز" 2026، حيث أعاد المدير الإبداعي ماثيو بلازي فتح واحدة من أكثر الطبعات إثارة للجدل في تاريخ الموضة عبر إعادة تقديم طبعة الصحف.

وظهرت فساتين مطبوعة بالجرائد ضمن العرض الذي أُقيم في مدينة بياريتز الفرنسية، حيث حملت تاريخًا يمتد لما يقارب قرنًا من الزمن.

أشارت خبيرة الموضة دارين شاهين إلى أن ما شهدناه في هذا العرض يتجاوز حدود الاستعادة الجمالية البريئة لطبعة أرشيفية، ليصبح استحضارًا متعمّدًا لإرثٍ متعدّد الطبقات في تاريخ الموضة، والعلاقة غير التقليدية التي نسجتها كوكو شانيل مع عالم الأخبار، بالإضافة إلى تأثير ثقافة المدن الساحلية التي لطالما شكّلت مصدر إلهام أساسي لدار "شانيل" الفرنسية.

وأضافت شاهين في لقاء مع موقع CNN بالعربية أن العودة إلى بياريتز نفسها ليست تفصيلًا عابرًا، بل تحية مباشرة إلى إرث كوكو شانيل، التي أسست في عام 1919 تصاميم مخصّصة لزبائن يمضون الصيف في المنتجعات الساحلية، حيث وضعت بذلك البذور الأولى لفكرة عروض الكروز.

لكنها أشارت في المقابل إلى أن "فستان الصحف" الذي قدّمه بلازي لا يبدو مجرد امتداد مباشر لهذا الإرث، بل يستحضر مرجعًا آخر أكثر تعقيدًا، يتمثل في المصمّمة السريالية إلسا سكياباريللي، التي تُعد من أوائل من حوّلوا طبعة الجرائد إلى لغة نسيجية جريئة، مستلهمة من تفاصيل الحياة اليومية التي تحوّلت من خلال تصاميمها إلى بيان فني داخل عالم الأزياء.

وأضافت أن العلاقة بين كوكو شانيل وإلسا سكاباريللي اتسمت بمنافسة تاريخية شرسة، إذ كانت الأولى سبّاقة في التجربة وكسر القواعد. وقد ذكرت سكاباريللي في سيرتها أنها استلهمت فكرة الطبعات من زوجات الصيادين اللواتي كنّ يستخدمن الجرائد كأغطية للرأس.

وقالت: "من هنا، يمكن القول إن خيطًا خفيًا يربط بين هاتين الأيقونتين في تاريخ الموضة، وربما لم تكن إشارات بلازي عشوائية".

في السياق ذاته، أشارت خبيرة الموضة اللبنانية إلى أن المصمّم جون غاليانو أعاد إحياء هذه الطبعة مطلع الألفية خلال عمله في دار "ديور" الفرنسية، ضمن مجموعات عام 2000 التي أثارت جدلًا واسعًا لاستخدامها صفحات الجرائد بشكل مباشر، حيث اعتبرها البعض غير ملائمة لتاريخ دار الأزياء.

لكن هذه الصيحة اكتسبت شهرة مضاعفة بعدما ارتدتها الممثلة الأمريكية سارة جيسيكا باركر بدور "كاري برادشو" في مسلسل Sex and the City، لتتحول إلى لحظة مفصلية في ذاكرة الموضة الشعبية، ولاحقًا اعتمد عدد من النجمات هذه الصيحة مثل الممثلتين الأمريكيتين جينا أورتيغا وإميلي راتاجكوسكي.

كما شدّدت على أن القوة الحقيقية في هذا التوجّه تكمن في قدرته على تحويل شيء يومي وبسيط إلى عنصر فخم ومشحون بالدلالة، وهذا ما يجعل الموضة في لحظتها الأكثر نضجًا أي عندما لا تكتفي بالجمال، بل تروي قصة أيضًا.

وختمت شاهين بأن هذا المشهد أظهر أن الموضة لا تعيد اختراع نفسها من فراغ، بل من ذاكرتها الخاصة؛ تعود إلى الأرشيف لا لتنسخه، بل لتعيد كتابته بلغة أكثر جرأة وأناقة.