كيف يغيّر الذكاء الاصطناعي ملامح صناعة السينما؟.. مهرجان كان 2026 يفتح الملف

مع ازدياد استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي ودخوله في شتى مجالات الحياة بشكل خاص في عدد من المجالات الفنية، أصبح أمراً واقعاً في صناعة الأفلام والسينما مما جعل العديد من مُخرجي السينما العالمية يتحدثون عنه بكل مناسبة فنية، ومع انطلاق الدورة الـ79 من مهرجان كان السينمائي 2026 Cannes Film Festival تم إثارة موضوع استخدام الذكاء الإصطناعي في صناعة الأفلام ما بين مؤيد ومُعارض للفكرة.

رئيس مهرجان كان السينمائي تيري فريمو تحدث عن القواعد الجديدة التي وضعتها أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بشأن الذكاء الاصطناعي، والتي وصفها بأنها بديهية وهو يتحدث بحنين عن عصر السينما التقليدية، مؤكداً أن فيلم "نهاية العالم الآن" لفرانسيس فورد كوبولا كان رمزاً لتلك الحقبة الأصيلة وآخر فيلم طبيعي شاهده. وخلال حديثه قال فريمو: "كانت المروحيات في مشهد فالكيري هي نفسها التي امتلكها فرانسيس فورد كوبولا بالفعل، أما اليوم، ومع التكنولوجيا الرقمية، يستطيع المخرج أن يقول لدي ست مروحيات -أعطوني خمس عشرة وعندها لن تعرف ما الذي تراه، حتى في الأفلام الفنية باتت المؤثرات الرقمية منتشرة في كل مكان، مؤكداً أن المشكلة تكمن في "ارتفاع خطر التضليل".

#Cannes boss Thierry Fremaux kicked off the 2026 festival at his press conference, where he called the Oscars' new rules cracking down on AI "obvious" and named "Apocalypse Now" as "the last organic film" he saw. “The helicopters in the Valkyrie scene were the helicopters...

ولم يقتصر الأمر عند رئيس الدورة الحالية من مهرجان كان السينمائي فقط، ولكن المخرج العالمي بيتر جاكسون أثار دخول الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام خلال جلسته الحوارية والتي جاءت عقب تكريمه بالسعفة الذهبية الفخرية في حفل الافتتاح. وخلال الجلسة الحوارية أكد المخرج بيتر جاكسون أن استخدام الذكاء الاصطناعي في السينما لا يزعجه من حيث المبدأ، مؤكداً أن التكنولوجيا الجديدة «ستدمر العالم» على حد تعبيره مازحاً، إلا أنه أضاف: «فيما يتعلق باستخدامها في صناعة الأفلام، أنا لا أكرهها إطلاقاً».

كما أوضح خلال حديثه أن المشكلة الحقيقية تكمن في انتهاك حقوق الممثلين واستغلال صورهم من دون إذنهم، حيث شدد على أن حماية الحقوق أمر «بالغ الأهمية»، وقال إنه لا يرى مشكلة في استخدام نسخة رقمية لشخصية شهيرة مثل إنديانا جونز طالما جرى الحصول على ترخيص واضح من صاحب الصورة أو ورثته، مؤكداً أن الأزمة تبدأ عندما «تُسرق ملامح الأشخاص ويتم الاستيلاء عليها من دون موافقة». كما ربط جاكسون بين الجدل الدائر حول الذكاء الاصطناعي وبين تجاهل الجوائز لأداءات التقاط الحركة، وعلى رأسها أداء أندي سركيس لشخصية غولوم في ثلاثية The Lord of the Rings.

قائلًا إن البيئة الحالية في هوليوود جعلت الشخصيات الرقمية أو المُولدة بالحاسوب بلا فرصة تقريباً للفوز بالجوائز، معتبراً أن ذلك «غير عادل»، خاصة في حالة سركيس، لأن أداء غولوم لم يكن ذكاءً اصطناعياً، بل «أداءً بشرياً كاملاً بنسبة 100%». موضحاً أن كثيرين يخلطون بين الأداء المعتمد على تقنية التقاط الحركة وبين الشخصيات المولدة بالذكاء الاصطناعي، رغم أن غولوم بُني أساساً على تمثيل إنساني حقيقي قدمه سركيس.

فيما دافعت النجمة الأمريكية ديمي مور عن استخدام الذكاء الإصطناعي في صناعة السينما، خلال المؤتمر الصحفي للجنة تحكيم مهرجان كان السينمائي 2026، حيث تحدثت عن الجدل المتصاعد حول الذكاء الاصطناعي في هوليوود، واعتبرت أن التقنية الجديدة تحمل فرصاً واعدة، لكنها لن تتمكن أبداً من استبدال الروح الإنسانية التي تصنع الفن الحقيقي. وقد تحدثت عضو لجنة تحكيم مهرجان كان السينمائي عن قضية الذكاء الاصطناعي واستخدامه المتزايد في هوليوود، قائلة: الذكاء الاصطناعي أصبح موجوداً بالفعل، ومحاربته تعني إلى حد ما خوض معركة سنخسرها. لذلك أعتقد أن البحث عن طرق للعمل معه هو المسار الأكثر قيمة. وأضافت: هل نفعل ما يكفي لحماية أنفسنا؟ لا أعرف. ميولي تدفعني للقول إننا على الأرجح لا نفعل ذلك، كما أكدت مور أن هناك جوانب إيجابية لاستخدام الذكاء الاصطناعي، إلا أنها شددت على أنه لن يتمكن أبداً من استبدال الإبداع الإنساني الحقيقي. وقالت: هناك جوانب جميلة في القدرة على استخدامه، لكن الحقيقة أنه لا يوجد ما يدعو للخوف، لأن ما لا يمكنه أبداً استبداله هو المصدر الحقيقي للفن، وهو ليس شيئاً مادياً. إنه يأتي من الروح. يأتي من روح كل شخص موجود هنا، ومن كل شخص يبدع يومياً، وهذا شيء لا يمكن إعادة إنتاجه.

وكانت أزمة استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام قد تصدرت المشهد عقب ظهور مفاهيم جديدة مثل الممثلة الافتراضية "تيلي نوروود" والتي تعد أول ممثلة افتراضية في هوليوود، وأيضاً العودة الرقمية المذهلة للنجم الراحل فال كيلمر في دور سينمائي جديد بعد عام من رحيله، وحينها تحول الخيال إلى واقع. يُمكنكم قراءة: في اليوم الثاني من مهرجان كان 2026.. إعلان مكرمات المرأة في السينما ولحظات مؤثرة وأناقة لافتة ونجح هذا الواقع في فرض أسئلة شائكة ومُربكة على أروقة الجوائز الكبرى وفي مقدمتها الأوسكار: هل يمكن لأداء رقمي أن يقتنص الجائزة؟ ويعود الأمر إلى قبل رحيل الندم فال كيلمر في أبريل 2025، حيث كان قد وقع الاختيار عليه لبطولة فيلم "بعمق القبر - As Deep as the Grave" وخلال أحداثه كان سُيجسد شخصية "الأب فينتان"، وهو كاهن كاثوليكي من السكان الأصليين لأمريكا إلا أن بسبب ظروفه الصحية في ذلك الوقت، لم يتمكن النجم من الوقوف أمام الكاميرا. وحينها كان القرار الأجرأ فبدلاً من استبداله بممثل آخر، اتخذ الكاتب والمخرج كورت فورهيس قراره من خلال التعاون مع ورثة كيلمر وابنته مرسيدس كيلمر، تمت إعادة بناء أدائه بالكامل باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي التوليدي، حيث استعان بمواد أرشيفية وأدوات رقمية متطورة لنسج الشخصية التي صُممت خصيصاً من أجله. وعلى الرعم من أننا لا نعرف ما إذا كان فيلم "بعمق القبر" سيكون منافساً قوياً على الجوائز أو ما إذا كان تجسيد كيلمر سيُعتبر نجاحاً أم فشلاً، إلا أن هذه الخطوة غير المسبوقة وضعت لجان الجوائز في مأزق حقيقي، وتساؤل تم طرحه هل يمكن لأداء لم يقم به إنسان فعلياً أن ينافس على أرفع الجوائز السينمائية؟

وخلال وضع جوائز غولدن غلوب جدولها الزمني الرسمي للدورة الجديدة، تم الإعلان عن مجموعة من القواعد والإرشادات الجديدة المتعلقة باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي في الأفلام والمسلسلات والبودكاست، في خطوة تعكس التحولات المتسارعة داخل صناعة الترفيه العالمية. ووضعت الجائزة قواعد واضحة بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي، مؤكدة أن الاستعانة بهذه التقنيات — بما فيها الذكاء الاصطناعي التوليدي — «لا تؤدي تلقائياً إلى استبعاد العمل من المنافسة»، بشرط أن يظل التوجيه الإبداعي والحكم الفني والتأليف قائماً بشكل أساسي على العنصر البشري طوال عملية الإنتاج. وجاء في الإرشادات الجديدة أيضاً بأن الأعمال المقدمة ستُقيّم وفق مدى اعتماد القرارات الإبداعية والتنفيذ الفني على الأشخاص المعتمدين رسمياً داخل المشروع، مع السماح باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي فقط كوسائل داعمة أو مساعدة، وليس كبديل للمساهمات الإبداعية البشرية الأساسية، وأكدت إدارة الجوائز أن لجنة الأهلية قد تطلب مواد أو معلومات إضافية لتقييم دور الذكاء الاصطناعي في أي عمل متقدم، محذّرة من أن عدم تقديم المعلومات المطلوبة في الوقت المناسب قد يؤدي إلى استبعاد العمل من المنافسة. و فيما يتعلق بفئات التمثيل، شددت القواعد الجديدة على أن الأداءات المرشحة يجب أن تكون نابعة بشكل أساسي من الممثل أو المؤدي المعتمد رسمياً، وأوضحت الجائزة أن الأعمال التي يتم فيها «توليد الأداء بشكل جوهري بواسطة الذكاء الاصطناعي» لن تكون مؤهلة للترشح. إلا أن في الوقت نفسه، أكدت اللوائح أن استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي لتحسين الأداء أو دعمه لا يؤدي تلقائياً إلى الاستبعاد، طالما بقي الأداء إنسانياً في جوهره وخاضعاً للسيطرة الإبداعية الكاملة للممثل نفسه، مع ضرورة حصول الاستخدام على موافقة المؤدي، كما منعت القواعد الجديدة استخدام النسخ الرقمية أو استنساخ الأصوات أو البيانات البيومترية الخاصة بالممثلين من دون تصريح رسمي، حتى في حال ذكر أسمائهم ضمن طاقم العمل.

لمشاهدة أجمل صور المشاهير زوروا «إنستغرام سيدتي».

وللاطلاع على فيديوغراف المشاهير زوروا «تيك توك سيدتي».

ويمكنكم متابعة آخر أخبار النجوم عبر «تويتر» «سيدتي فن».