"البؤساء" بعد 150 عامًا.. حكاية أدبية تعود بروح سينمائية

أثار فيلم البؤساء تباينًا نقديًا ملحوظًا- موقع allocine

تجسد المعالجة السينمائية الجديدة لرواية "البؤساء" صراع القانون والأخلاق.

بعد أكثر من قرن ونصف على صدور تحفة الكاتب الفرنسي فيكتور هوغو الأدبية "البؤساء" (1862)، عادت هذه الرواية الخالدة لتتصدر المشهد الثقافي والسينمائي مجددًا.

فمع الانطلاقة القوية لفيلم المخرج الفرنسي فريد كافييه في شباك التذاكر الفرنسي، والذي يمتد لنحو ثلاث ساعات، تجدد النقاش بين النقّاد والمتابعين حول مدى نجاح السينما في الموازنة بين ضخامة الإنتاج ومحافظتها على الجوهر الفلسفي والسياسي للنصوص الأدبية الكبرى.

ويُقدّم الفيلم إعادة قراءة لسيرة "جان فالجان" (يؤديه فانسون لاندون)، السجين السابق الذي قضى 19 عامًا خلف الأسوار لسرقته رغيف خبز، وسعيه الدؤوب لبناء حياة جديدة وسط مجتمع تمزقه الفوارق الطبقية، في مقابل الملاحقة الصارمة من المفتش "جافير" (يؤديه الفنان طارق رحيم).

بعد عشرات الاقتباسات، تعود "البؤساء" إلى السينما برؤية جديدة للمخرج فريد كافاييه، فهل تحمل الحكاية اليوم المعنى نفسه الذي حملته في زمن فيكتور هوغو؟ . . شاهدوا الحلقة كاملة على تطبيق العربي+ https://t.co/KFX4APqNJ0

ويأتي هذا العمل ليُواصل موجة فرنسية مُتجدّدة تسعى لاستثمار التراث الأدبي الوطني في أفلام جماهيرية ضخمة، وذلك عقب النجاحات اللافتة لفيلمَي "الفرسان الثلاثة" (2023) و "الكونت دي مونت كريستو" (2024). وقد أثبت الفيلم جاذبيته الجماهيرية سريعًا بتحقيقه نحو 481 ألف تذكرة مباعة في أسبوعه الأول، ما يؤكد شغف الجمهور المستمر بإعادة اكتشاف التراث الأدبي.

وأثار الفيلم تباينًا نقديًا ملحوظًا؛ ففي حين أشادت قطاعات واسعة بالجماليات البصرية والإيقاع السريع وأداء الممثلين، رأى ناقدون آخرون أن المخرج، المعروف بخبرته في سينما الإثارة، ركز على المطاردة بين فالجان وجافير كإطار حركي شبه بوليسي، مما خفّف من حدة الخطاب السياسي والاجتماعي.

وفي مداخلة نقدية ضمن برنامج "ضفاف" على شاشة "العربي2"، أوضح الناقد والكاتب منير السرحاني من الرباط، أنّ راهنية الرواية تكمن في قدرتها المستمرة على مساءلة الحاضر، قائلًا: "نحن لسنا أمام عمل يتحدث عن الفقر بوصفه مأساة فردية فحسب، بل يتجاوز ذلك لكشف علاقة البؤس بالمؤسسات الاجتماعية وآليات الإقصاء. جان فالجان يطرح سؤالًا جوهريًا: هل يستطيع الإنسان التحرر من ماضيه، أم يظل أسيرًا لصورة المجتمع عنه؟".

وأضاف السرحاني أن التركيز على عنصر الإثارة والمطاردة جعل الفيلم أكثر توترًا وجاذبية بصرية، لكنه كاد أن يختزل الصراع الفكري إلى مواجهة بين رجلين، بدلًا من إبرازه كصراع عميق بين قانون صارم لا يقبل الاستثناءات وأخلاق تؤمن بإمكانية التحول الإنساني الخلاق وتجاوز الماضي.