House Of The Dragon الموسم الثالث الحلقة الثانية: سقوط كينغز لاندينغ ورينيرا على العرش الحديدي ؟

في عالم ويستروس، لا تُقاس الانتصارات بعدد القلاع التي تسقط ولا بعدد التنانين التي تملأ السماء، بل بعدد الأرواح التي تُدفن على الطريق المؤدي إلى العرش الحديدي. ولهذا، حين افتتح الموسم الثالث من مسلسل House Of The Dragon بيت التنين بمعركة الحلق البحرية الضخمة، بدا وكأن الحرب دخلت مرحلة جديدة من التصعيد العسكري العنيف. لكن الحلقة الثانية، التي حملت عنوان "هبوط الملكة"، تكشف أن المعضلة الحقيقية لا تكمن في معادلة الانتصار أو الهزيمة، بل في الثمن الإنساني الباهظ الذي يدفعه الجميع مقابل كل خطوة يقتربون بها من العرش الحديدي.

وفي هذه الحلقة لا توجد معركة عملاقة تهيمن على المشهد البصري كما حدث في الافتتاحية المدمرة، لكن ما نشاهده خلف الكواليس وداخل ردهات القصور أكثر خطورة من أي مواجهة عسكرية كلاسيكية؛ فالممالك تتصدع من الداخل، والتحالفات القديمة تنهار، والشخصيات الرئيسية تبدأ دفع فاتورة الدم التي تراكمت طوال الحرب بصورة مرعبة.

ومن اللورد كورليس فيلاريون الذي يخرج من المعركة منتصرًا لكنه محطم بالكامل، إلى رينيرا التي تحقق أكبر انتصاراتها السياسية والعسكرية بعد أن فقدت ابنها ووريثها، مرورًا بأليسينت التي تسلم العاصمة لتكتشف أن الثمن المباشر لهذه الخيانة هو والدها نفسه، تبدو الحلقة بأكملها وكأنها دراسة مأساوية وتفكيك درامي لفكرة واحدة وثابتة: لا يوجد منتصر حقيقي في رقصة التنانين.

تبدأ الحلقة من بين حطام السفن المحترقة المتناثرة وعلى شواطئ غطتها آثار الموت المروعة، حيث يستغرق الأمر وقتًا وجهدًا من آلين وأدام وبايلا في البحث العسير عن اللورد كورليس فيلاريون بعد اختفائه الغامض خلال المعركة، قبل أن يعثروا عليه أخيرًا وسط هذا الخراب الشامل. وهناك ينطق كورليس بجملته الشهيرة والمؤثرة: إن كان هذا هو النصر، فأرجو ألا أفوز بآخر.

وهذه العبارة الثقيلة لا تصف حالته الشخصية والبدنية فحسب، بل إنها تختصر جوهر الحلقة كلها ومسار الحرب الحالي؛ فالانتصار العسكري تحقق بالفعل لفرسان التنانين، لكن الثمن كان فادحًا إلى درجة جعلت هذا النصر يبدو في عيون أصحابه أقرب إلى الهزيمة النكراء.

ورغم ضخامة معركة الحلق من الناحية البصرية والتقنية، فإن واحدة من أبرز الملاحظات النقدية التي وُجهت إلى هذا الخط الدرامي تتمثل في غياب الأثر الإنساني العميق؛ فمقتل الأمير جايس، وهو وريث رينيرا وأحد أهم شخصيات المسلسل، لم يترك الصدمة العاطفية المتوقعة في قلوب المشاهدين، خاصة بعد الطريقة السردية التي صُوّر بها موته مقارنة بما ورد من تفاصيل مغايرة في الرواية الأصلية.

تكشف الحلقة بصورة غير مباشرة أحد الفروق الجوهرية والعميقة في البناء الدرامي بين House Of The Dragon بيت التنين وصراع العروش؛ فعندما يتذكر المشاهد معركة المياه السوداء الشهيرة، لا يتذكر الانفجارات الضخمة أو السفن المشتعلة بالنيران الحارقة فقط، بل يتذكر تيريون وهو يقاتل بيأس لإنقاذ المدينة من السقوط، وسيرسي وهي تستعد للموت وتسميم أطفالها خلف الأبواب المغلقة، وسانسا التي تنتظر مصيرها المجهول خلف الجدران العتيقة.

لقد كانت المعركة آنذاك امتدادًا مباشرًا لمصائر الشخصيات وتطورها النفسي، أما معركة الحلق فقد بدت في كثير من لحظاتها استعراضًا بصريًا ضخمًا افتقد بعض الرهانات الإنسانية التي تجعل المشاهد يعيش الخسارة بقلبه لا أن يراها بعينيه فقط.

في معقل دراغونستون، تصل جثة الأمير الراحل جايس، وهنا تقدم النجمة إيما دارسي واحدًا من أقوى مشاهدها وأكثرها تعقيدًا منذ انطلاق المسلسل؛ إذ لا تتعامل رينيرا مع جثمان ابنها البارد بوصفه ميتًا انقضى أمره، بل بوصفه شخصًا حيًا ما زال أمامها وقادرًا على الرد والتبرير.

تصرخ فيه بلوعة الأم الشديدة، وتسأله بغضب عن سبب عصيانه لأوامرها المباشرة، وتحمله مسؤولية المصير المأساوي الذي انتهى إليه بين أمواج البحر؛ إنه مشهد استثنائي يمتزج فيه الحزن العارم بالغضب العارم والشعور القاتل بالذنب بصورة نادرة التكرار.

وللمرة الأولى منذ بداية هذه الحرب المدمرة، تبدو الملكة السوداء عاجزة تمامًا ومنهارة أمام خسائرها الشخصية الفادحة، قبل أن يعيدها وصول زوجها دايمون بصلابته المعهودة إلى أرض الواقع، ويجبرها على إيقاف البكاء والنظر بجدية نحو المعركة المقبلة التي لا تنتظر أحدًا.

فالحرب، كما تكتشف رينيرا في هذه اللحظة، لا تمنح المكلومين وقتًا كافيًا للحزن.

وسط هذه اللحظات المؤثرة والمحملة بالدموع، يعود المسلسل مرة أخرى لإقحام نبوءة "أغنية الجليد والنار" الشهيرة في صلب الأحداث؛ حيث يحاول دايمون جاهدًا إقناع رينيرا بضرورة مواصلة الحرب بضراوة وعدم الاستسلام للحزن من خلال تذكيرها بالمصير المظلم الذي ينتظر العالم كله وبالدور التاريخي والواجب المقدّس الذي يقع على عاتق سلالة آل تارغاريان.

لكن هذا الخيار السردي يظل واحدًا من أكثر عناصر الموسم إثارة للانقسام بين الجمهور؛ فبدلًا من الاعتماد على دافع بشري طبيعي ومقنع للجميع مثل الانتقام الفوري لابن مقتول أو استعادة العرش المسلوب، يعود العمل مجددًا إلى ربط أحداثه بمستقبل بعيد يعرف المشاهدون نهايته مسبقًا في المسلسل الأصلي، مما يقلل من وطأة اللحظة الراهنة.

في منطقة الوادي، تجد رينا تارغاريان نفسها في موقف حرج ومضطرة لمواجهة عواقب ونتائج قراراتها المتمردة الأخيرة؛ حيث تستقبلها السيدة جاين آرين بغضب واضح وجاف، معتبرة أن تهورها الأخير وتصرفاتها غير المحسوبة ساهمت بصورة مباشرة في تفاقم الأحداث الكارثية التي انتهت بمقتل الأمير جايس.

لكن قواعد السياسة الباردة تتغلب في نهاية المطاف على المشاعر الشخصية والتحفظات؛ فوجود تنين حقيقي داخل حدود الوادي يمثل عنصر ردع استراتيجي هام لا يمكن لأي حاكم تجاهله في زمن الحرب، ولذلك تقبل جاين استمرار وجود رينا على مضض وتمنحها الحماية رغم كل التحفظات والملامة السابقة.

في الوقت الذي يحتفل فيه رجال النهر وذئاب الشتاء بانتصارهم العسكري الصاخب، يكتشف المشاهد بأسف أن المسلسل قد تجاوز تمامًا واحدة من أكثر معارك الحرب دموية وضخمة؛ فمعركة فيشفيد، أو ما تُعرف في التاريخ بـ"طعام الأسماك"، تحولت في السيناريو إلى مجرد ذكر حواري عابر رغم مكانتها المحورية والملحمية في الرواية الأصلية.

وبالنسبة لكثير من المتابعين والقراء، فإن هذا القرار يمثل واحدة من أكبر الخسائر الدرامية للحلقة؛ لأن المعركة كانت تمثل فرصة مثالية ومهمة لإظهار حجم الدمار الحقيقي والفظائع التي تسببها الحرب خارج دوائر التنانين وحياة العائلات الملكية الحاكمة في العواصم.

قبل مغادرته أسوار هارينهال متوجهًا إلى الجبهة، يلتقي دايمون بالساحرة الغامضة أليس ريفرز في مشهد يلفه الغموض؛ والمفاجأة الحقيقية تأتي عندما تتقدم أليس بطلب جريء وغير متوقع يتمثل في رغبتها بامتلاك قلعة هارينهال العظيمة نفسها وتمليكها لها بعد انتهاء الحرب واستقرار حكم رينيرا.

وهذا الطلب يبدو صادمًا بقدر ما يبدو غير واقعي من الناحية السياسية والطبقية، لذلك يواجهه دايمون بالرفض الحازم والفوري؛ لكن الأهمية الحقيقية للمشهد لا تكمن في طبيعة الطلب نفسه، بل في الإشارة الواضحة إلى أن أليس لم تعد مجرد شخصية غامضة تعيش على هامش الأحداث، بل لاعبًا طموحًا يسعى إلى اقتطاع نصيبه المباشر من السلطة والنفوذ.

بين جميع أحداث الحلقة الثقيلة والمشحونة، يبرز خط رحلة الملك إيجون ولاريس سترونغ باعتباره الخط الدرامي الأكثر حيوية والأنضج كتابة؛ فالملك المخلوع والمصاب بشدة يجد نفسه فجأة هاربًا في البراري، عاجزًا عن الحركة، ومهددًا بالموت والأسر في كل لحظة تمر عليه.

ويقدم الممثل توم جلين كارني أداءً استثنائيًا ومبهرًا وهو يجسد هذه الشخصية التي تحولت قسرًا من ملك متغطرس يعيش في رغد القصر إلى رجل محطم وبائس يتشبث بأي فرصة ضئيلة للبقاء على قيد الحياة. ورغم الألم الجسدي الشديد والخطر المحدق بهما، يصر إيجون بعناد على التوجه نحو قلعة روكس ريست بحثًا عن بقايا تنينه المصاب سانفاير، في رحلة شخصية لا تتعلق بالحسابات السياسية بقدر ما تتعلق بالبحث عن الكرامة المفقودة والكبرياء الجريح.

بعد كل ما شهده وعاشه من خسائر بشرية ومادية فادحة في عرض البحر، يدرك اللورد كورليس فيلاريون في لحظة صدق مع النفس أن الإرث الحقيقي والبقاء الأصيل للاسم لا يصنعه حجم الأسطول ولا ضخامة الثروة؛ ولهذا يتخذ قراره التاريخي والمؤجل بالاعتراف بآلين وأدام رسميًا كأبناء شرعيين يحملون اسم عائلته.

واللحظة وإن كانت تأتي متأخرة وبعد سنوات من الإنكار، إلا أنها تمنح الشقيقين الشرعية والاعتراف الدرامي الذي طالما انتظراه وعانيا بدونه، كما أنها تضيف بعدًا إنسانيًا مؤثرًا وعميقًا لمسار شخصية كورليس نفسه وهو يواجه شيخوخته.

إذا كانت رينيرا تعيش لوعة حزنها وانكسارها، فإن الأمير إيموند يعيش هوسه الطاغي بالقوة والسيطرة المطلقة؛ حيث يصل الأمير إلى قلعة هارينهال على ظهر تنينه الأسطوري الغاشم فيغار، ويحول القلعة في دقائق معدودة إلى ساحة إعدام مفتوحة ومجزرة دموية.

ويحاول سير سيمون سترونغ بذكاء اللجوء إلى الاستسلام وتقديم الولاء كما فعل مع دايمون سابقًا لحماية رجاله، لكن إيموند لا يبحث عن التفاوض أو الحلول السياسية، إنه يبحث عن زرع الرعب والمهابة في قلوب الجميع.

ولهذا ينتهي المشهد بمقتل سيمون وأبنائه بدم بارد في واحدة من أكثر لحظات الحلقة دموية وبشاعة، قبل أن يتعرض الأمير نفسه في اللحظات الأخيرة لطعنة مفاجئة وخاطفة من أحد الجنود تتركه ينزف بين الحياة والموت، وتضعه أخيرًا في مواجهة مباشرة ومثيرة مع الساحرة أليس ريفرز التي تظهر بجانبه.

في قلب العاصمة كينغز لاندينغ، تتحرك الملكة الأم أليسينت هايتاور بهدوء شديد ودهاء مبطن؛ فهي لا تقاتل في الساحات ولا تقود الجيوش، لكنها تقوم بعمل أخطر يتمثل في إزالة العقبات الدفاعية والعسكرية واحدة تلو الأخرى أمام تقدم قوات رينيرا.

وتنجح أليسينت في ممارسة نفوذها لكسب ولاء قادة حرس المدينة "العباءات الذهبية" وتعطيل الدفاعات والمنجنيقات الأساسية للمدينة، لتصبح عمليًا وبصورة سرية المهندس الخفي لسقوط العاصمة، في خطوة كبرى ستغير مصير الصراع وتكلف الجميع الكثير.

بمجرد تأكدها التام من غياب التنين فيغار والأمير إيموند عن أجواء العاصمة وانشغالهما في ريفرلاندز، تتحرك رينيرا بسرعة وحسم؛ فالتنانين تملأ السماء وتغطي قرص الشمس، والحاميات العسكرية تستسلم تباعًا دون قتال، والقلعة الحمراء العتيدة تسقط تمامًا دون مقاومة تذكر بفضل الترتيبات الداخلية.

وهكذا تصل رينيرا أخيرًا إلى العرش الحديدي الذي طالما حلمت به، لكن المسلسل يحرص من خلال الإيقاع المتوتر على تذكيرنا بأن الوصول إلى قمة العرش لا يعني نهاية الحرب بأي حال، بل هو البداية الفعلية لمرحلة جديدة وأكثر خطورة وعنفًا.

أثناء قيام جنود الفريق الأسود بتمشيط دهاليز وزنازين القلعة الحمراء بحثًا عن الملك الفار إيجون، يعثر دايمون على مفاجأة مذهلة وغير متوقعة بالمرة؛ فسير أوتو هايتاور لا يزال حيًا يرزق.

والرجل الذي اختفى عن الأنظار منذ فترة طويلة يظهر فجأة مكبلًا بالحديد داخل زنزانة سرية لا تعلم عائلته بوجودها، لتتحول عودته المفاجئة إلى الأحداث إلى واحدة من أكثر لحظات الحلقة إثارة وصدمة للمشاهدين وللشخصيات على حد سواء.

إن ظهور أوتو في هذا التوقيت لا يضيف مجرد مفاجأة درامية إلى الأحداث، بل يعيد إلى الواجهة أحد أهم اللاعبين السياسيين الذين ساهموا في إشعال فتيل الصراع منذ بدايته. فالرجل الذي أمضى سنوات طويلة في نسج التحالفات والمؤامرات وصناعة الملوك، يجد نفسه فجأة مجرد سجين ينتظر مصيره في القلعة التي كان يدير شؤونها ذات يوم بقبضة حديدية.

في قاعة العرش الكبرى، يبلغ المسلسل ذروته الدرامية والسياسية؛ حيث يُقاد سير أوتو هايتاور إلى مصيره النهائي أمام الملكة رينيرا الجالسة على العرش. ورغم كل ما فعله ضدها وضد عائلتها من مؤامرات طوال السنوات الماضية، تتردد رينيرا للحظة إنسانية عابرة قبل توجيه السيف، لكن التردد لا يدوم طويلًا أمام ضغط اللحظة وطلب دايمون بأن تنفذ الحكم بنفسها.

وتسقط الضربة الأولى من يدها بصورة مرتبكة وغير متقنة ومؤلمة، ثم تأتي الضربة الثانية السريعة لتحسم الأمر وتطيح برأسه؛ إنها لحظة هامة ومفصلية في القصة ليس بسبب موت شخصية أوتو المحورية فحسب، بل بسبب ما تكشفه وتصنعه في شخصية رينيرا نفسها.

ففي تلك اللحظة بالذات، تموت آخر بقايا المرأة الدبلوماسية التي كانت تحاول جاهدة تجنب الحرب وسفك الدماء، وتولد ملكة جديدة قاسية لا ترى طريقًا للحفاظ على السلطة والعرش إلا عبر الدم والمقصلة.

والأهم من ذلك أن المشهد لا يُقدَّم باعتباره انتصارًا بطوليًا أو لحظة انتقام مريحة للمشاهد، بل باعتباره خطوة أخرى في المسار المظلم الذي تفرضه الحرب على الجميع. فكل شخصية في رقصة التنانين تدفع ثمنًا أخلاقيًا ونفسيًا كلما اقتربت أكثر من تحقيق أهدافها، ورينيرا ليست استثناءً من هذه القاعدة القاسية.

تنتهي الحلقة بمشهد إخراجي صامت بالغ القوة والذكاء، وهو أكثر تأثيرًا من أي حوار طويل؛ حيث تدخل أليسينت وابنتها هيلينا إلى قاعة العرش لتجدا جثة أوتو ملقاة على الأرض والدماء تغطي البلاط، بينما تجلس رينيرا في الأعلى فوق العرش الحديدي بجمود صخري.

ترفع أليسينت عينيها المفجوعتين نحو صديقة طفولتها السابقة، ولا تحتاج أي منهما إلى فك الصمت بالكلام؛ ففي تلك النظرة المتبادلة الواحدة تختصر سنوات طويلة من الصداقة، والغيرة، والخيانة، والندم، والحب القديم، وأهوال الحرب الحالية.

لقد بدأ الصراع بين المرأتين قبل سنوات طويلة بسبب خلاف على الخلافة وسوء فهم وتلاعب سياسي، لكنه انتهى الآن إلى نقطة لم يعد فيها مجال للعودة إلى الوراء. فكلتاهما خسرت أكثر مما ربحت، وكلتاهما أصبحت أسيرة للقرارات التي اتخذتها خلال الطريق الطويل نحو هذه اللحظة.

ولهذا ينجح المشهد الختامي في التعبير عن جوهر بيت التنين أكثر من أي معركة أو تنين أو مشهد بصري ضخم؛ لأن المأساة الحقيقية في ويستروس لم تكن يومًا في عدد القتلى، بل في الثمن الإنساني الذي يدفعه الأحياء.

قد لا تكون الحلقة الثانية هي الأكثر إبهارًا على مستوى المعارك البرية أو البحرية، لكنها ربما تكون الأهم والأعمق على مستوى التحولات النفسية والدرامية للشخصيات؛ إنها الحلقة المأساوية التي خسرت فيها رينيرا ابنها وربحت في المقابل العاصمة الشرعية، والتي خسرت فيها أليسينت والدها وربحت فرصة ضئيلة للنجاة، والتي خرج منها اللورد كورليس منتصرًا عسكريًا ومحطمًا إنسانيًا في الوقت نفسه، والتي تحول فيها إيجون من ملك مطاع إلى رجل طريد ومطارد في الممالك.

كما أنها الحلقة التي تؤكد بصورة قاطعة أن رقصة التنانين لم تعد مجرد حرب على الخلافة أو صراعًا بين فرعين من عائلة واحدة، بل تحولت إلى ماكينة ضخمة تطحن الجميع دون تمييز. فكل انتصار جديد يخلّف خسارة جديدة، وكل خطوة نحو العرش الحديدي تتطلب تضحية أكبر من سابقتها.

ولهذا السبب تحدد حلقة "هبوط الملكة" مسارًا أبعد من مجرد كونها حلقة انتقالية؛ إنها اللحظة الفاصلة التي بدأت فيها رقصة التنانين تلتهم أبناءها وصانعيها فعليًا. لقد وصلت رينيرا أخيرًا إلى العرش الذي حاربت من أجله سنوات طويلة، لكن بيت التنين يذكرنا مرة أخرى بأن الوصول إلى السلطة قد يكون أسهل كثيرًا من الاحتفاظ بها.

وفي عالم ويستروس القاسي، كما أثبت التاريخ مرارًا، لا ينتصر أحد حقًا في رقصة التنانين؛ فكل من يقترب من العرش الحديدي يترك خلفه جزءًا من نفسه على الطريق إليه.

يُمكنكم قراءة: هاوس أوف دراجون House of the Dragon الحلقة الأولى.. افتتاحية دامية تنهي رحلة جايس وتدفع الحرب نحو الهاوية

لمشاهدة أجمل صور المشاهير زوروا «إنستغرام سيدتي»

وللاطلاع على فيديوجراف المشاهير زوروا «تيك توك سيدتي»

ويمكنكم متابعة آخر أخبار النجوم عبر «تويتر» «سيدتي فن»